当时只道她生来多愁善感，听得这些缠绵悱恻的字句，落泪也不足为奇，却原来是少年不识昆曲的好

“花明云艳，独出冠时，观者断魂”，昔人描绘陈圆圆串戏时那婀娜姿态的语句，用来形容此刻舞台上的杜丽娘也是极妥帖的——春日清晨，一个刚被莺啭燕啼叫醒的二八佳人款款而来，一袭粉色罗襦，美如顶着露珠、方绽放一两片花瓣的牡丹，慵懒、娇憨，刹那惊艳。未曾开口，台下的我已如痴如醉。

莲步轻移，水袖舒卷，眼波流转处让台下的每一个人都在暗自窃喜：小姐看到我了！那眼波却是大家闺秀的修为，端正而不闪烁游离。

春光中，“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线”，功深熔琢、气无烟火的唱腔，令人神思悠然，似乎把观众带到那些萧管流丽、吴语婉折、水袖油然、罗扇翻飞的流金岁月。想来这婉转细腻的水磨腔中流转的似水柔情，怎不教那柳生“断送青春”，“俺的姐姐吓！”据说当年《牡丹亭》在北大公演之后，北大的男生追求女生时都赶着叫“姐姐”。

白先勇先生在观看江苏省昆剧院张继青表演《牡丹亭•寻梦》一折中的“忒忒令”时，曾给出“一把扇子就扇活了满台花花草草”的由衷赞赏。

我在《我的昆曲之旅》看到这句话时，尚不能体会白先生的感受。彼时，我对昆曲的了解还仅限于《红楼梦》中那些优美的文字：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣……则为你如花美眷，似水流年……”那日，黛玉走在梨香院外听见芳官她们在演习戏文，原本不爱看戏文的林姑娘听得心动神摇、如痴如醉，听得站立不住，甚而落下泪来。当时只道她生来多愁善感，听得这些缠绵悱恻的字句，落泪也不足为奇，却原来是少年不识昆曲的好。

《红楼梦》里还有一处令我印象很深：老祖宗说：“叫芳官唱一出《寻梦》，只用萧和笙笛，馀者一概不用。”看书的时候想不出来是个什么情形，毕竟戏文总是锣鼓铿锵演得热闹，连薛姨妈也说：“戏也看过几百班，从没见用箫管的。”直到1987版看到电视剧《红楼梦》中这一出时，不由得怔住，“只用萧和笙笛，馀者一概不用”，简单的几个字，造就了如此清丽的戏段：“偶然间，心似缱，在梅树边，似这等花花草草由人恋……”从那时候起，我迷上了昆曲。

昆曲发源于苏州地区的昆山，温柔的江南孕育了委婉多情的昆曲。昆曲流传到扬州后，文化底蕴丰厚、园林秀美精致的扬州与昆曲一见钟情。彼时，扬州是长江下游最繁华的城市之一，盐商云集，经济极为发达，一时间昆曲名工云集，先后组建七大戏班，剧目丰富，演出频繁。康乾年间，皇帝多次出巡观赏昆曲，又把扬州的昆曲推向鼎盛，昆曲成了春风十里扬州路上的良辰美景，扬州成了昆曲的第二故乡。

汤显祖曰：“一生四梦，得意处惟在牡丹”。杜丽娘在六百年后的舞台上依然是那如花美眷，惊艳众生。作为中国现存最古老的一种戏剧艺术，昆曲何尝不是如此！